ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ് മാജിക്ക് വീണ്ടെടുക്കാൻ വിഫലമായി
ഒരു നൊസ്റ്റാൾജിക് റിട്ടേൺ ഗോൺ റോംഗ്
“ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്” ൻ്റെ പ്രാരംഭ രംഗങ്ങൾക്ക് അനിഷേധ്യമായ ചാരുതയുണ്ട്. ഐതിഹാസികമായ ഹരോൾഡ് ഫാൾട്ടർമെയർ തീം മുഴങ്ങുമ്പോൾ, എഡ്ഡി മർഫിയുടെ ആക്സൽ ഫോളി തൻ്റെ ഡെട്രോയിറ്റ് സ്റ്റമ്പിംഗ് ഗ്രൗണ്ടിലൂടെ ക്രൂയിസ് ചെയ്യുന്നു, ഒരു കൂട്ടം ആർട്ട് മോഷ്ടാക്കളെ തകർക്കാൻ ഒരു റെഡ് വിംഗ്സ് ഗെയിമിൽ നിന്ന് വഴിമാറി. 1984-ലെ യഥാർത്ഥ സിനിമയെ വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ച ഊർജത്തിൻ്റെ ബോധപൂർവമായ ഒരു പുനർനിർമ്മാണമാണ് ഈ സീക്വൻസ് – മർഫിയുടെ ട്രേഡ് മാർക്ക് വൈസ്ക്രാക്കുകൾ, ഹൈ-ഒക്ടെയ്ൻ ചേസ്, അവൻ്റെ പ്രകോപിതനായ ക്യാപ്റ്റനിൽ നിന്നുള്ള അനിവാര്യമായ ശാസന. ഇത് പരിചിതവും സുഖകരവും, മിക്കവാറും മന്ത്രം ആവർത്തിക്കുന്നതും തോന്നുന്നു: “ഇത് തകർന്നിട്ടില്ലെങ്കിൽ, അത് പരിഹരിക്കരുത്.”
എന്നിരുന്നാലും, തൻ്റെ ഫീച്ചർ ഫിലിം അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കുന്ന സംവിധായകൻ മാർക്ക് മൊല്ലോയ് ഈ സമീപനം അൽപ്പം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കുന്നു. “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്” ഫ്രാഞ്ചൈസിയിലെ ഈ നാലാമത്തെ എൻട്രി ഗൃഹാതുരത്വത്തെ വളരെയധികം ആശ്രയിക്കുന്നു, മർഫിയെ യഥാർത്ഥ അഭിനേതാക്കളുമായി വീണ്ടും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു – ജഡ്ജ് റെയ്‌നോൾഡ് (ബില്ലി റോസ്‌വുഡ്), ജോൺ ആഷ്ടൺ (ക്യാപ്റ്റൻ ടാഗാർട്ട്), പോൾ റെയ്‌സർ (ജെഫ്രി ഫ്രീഡ്‌മാൻ), ബ്രോൺസൺ പിഞ്ചോട്ട് (സെർജ്) . ഈ അഭിനേതാക്കളെ വീണ്ടും ഒരുമിച്ച് കാണുന്നത് ഒരു നൈമിഷിക ആനന്ദം നൽകുന്നു, അതൊരു ക്ഷണികമായ അനുഭൂതിയാണ്. ഭൂതകാല പ്രതാപങ്ങളെ വളരെയധികം ആശ്രയിക്കുന്ന സ്ക്രിപ്റ്റ്, പുതിയ ഹാസ്യ മുഹൂർത്തങ്ങളോ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കേന്ദ്ര രഹസ്യമോ സ്ഥാപിക്കാൻ പാടുപെടുന്നു.
ഫോർമുല നവീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടക്കുന്നുണ്ട്. ജോസഫ് ഗോർഡൻ-ലെവിറ്റ്, ഫോളിയുടെ അനാചാരമായ രീതികളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്ന ബൈ-ദി-ബുക്ക് ഡിറ്റക്ടീവായ ബോബി അബോട്ട് ആയി അഭിനയിക്കുന്നു. കെവിൻ ബേക്കൺ മെലിഞ്ഞതും സംശയാസ്പദവുമായ ബെവർലി ഹിൽസ് ക്യാപ്റ്റൻ കേഡ് ഗ്രാൻ്റിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ടെയ്‌ലർ പൈജ് ഫോളിയുടെ വേർപിരിഞ്ഞ മകളായ ജെയ്‌നായി ചുവടുവെക്കുന്നു, അവൾ അഴിമതിക്കാരായ പോലീസുകാരുടെ ലക്ഷ്യമായി മാറുന്നു (ഫോളിയെ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു). ഈ പുതിയ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ചില വാഗ്ദാനങ്ങൾ നൽകുന്നു, എന്നാൽ സ്ക്രിപ്റ്റ് അവയുടെ സാധ്യതകൾ പൂർണ്ണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. മൊല്ലോയ് ചില ഹൈ-ഒക്ടേൻ ആക്ഷൻ സീക്വൻസുകൾ കുത്തിവയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ബോധ്യപ്പെടുത്താത്ത CGI ഇഫക്റ്റുകൾ കൊണ്ട് ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്. സമകാലിക കാലിഫോർണിയ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളെ തമാശയാക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളോടെ ഫോളിയുടെ കൈയൊപ്പ് ചാർത്തുന്ന ഫിഷ്-ഔട്ട്-വാട്ടർ നർമ്മം വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുന്നു. അബോട്ട് പോലും മോശമായി സ്വീകരിച്ച “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ് III”-ൽ ഫ്രാഞ്ചൈസിയുടെ മുൻകാല തെറ്റിദ്ധാരണകൾ അംഗീകരിക്കുന്നു.
“ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്” ൻ്റെ പ്രശ്നം അത് ഗൃഹാതുരത്വത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ഫോർമുലയിലേക്ക് പുതിയ ജീവൻ ശ്വസിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയിലാണ്. “കമിംഗ് 2 അമേരിക്ക” യുടെ നിരാശാജനകമായ 2021 ലെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് സമാനമായി, പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളെ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുന്നതും ക്രമീകരണം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതും വിജയകരമായ റീബൂട്ടിന് തുല്യമല്ല. വയോധികരായ അഭിനേതാക്കൾ തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നതിൽ വിനോദ മൂല്യമുണ്ടെങ്കിലും (അവരുടെ തമാശയുള്ള പരിഹാസവും പരസ്പരം ചുളിവുകളിൽ കളിക്കുന്ന തോണ്ടലും ഒരു ഹൈലൈറ്റാണ്), യഥാർത്ഥമായതിനെ നിർവചിക്കുന്ന മൂർച്ചയുള്ള ഹാസ്യാത്മകതയും ആകർഷകമായ ഇതിവൃത്തവും ചിത്രത്തിന് ഇല്ല.
ക്ഷീണിച്ച തമാശകളിലും പ്രവചിക്കാവുന്ന പ്ലോട്ട് ബീറ്റുകളിലും ആശ്രയിക്കുന്ന സ്ക്രിപ്റ്റ് ഒരു റീട്രെഡ് പോലെ തോന്നുന്നു. ഫോളിയുടെ ചേഷ്ടകൾ, ഒരിക്കൽ ഉന്മേഷദായകമായി അപ്രസക്തമായിരുന്നു, നിർബന്ധിതവും കാലഹരണപ്പെട്ടതുമാണ്. ബെവർലി ഹിൽസ് പോലീസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റിലെ അഴിമതിക്കാരായ പോലീസുകാർ ഉൾപ്പെടുന്ന കേന്ദ്ര നിഗൂഢത, ഒരു സ്പെൻസും ആശ്ചര്യവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടുകൊണ്ട്, പെയിൻ്റ്-ബൈ-നമ്പർ രീതിയിൽ വികസിക്കുന്നു. ആക്ഷൻ സീക്വൻസുകൾക്ക് പോലും, അവയുടെ ആധുനിക CGI ഷീൻ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മുമ്പത്തെ സിനിമകളുടെ ത്രില്ലിംഗ് എനർജി ഇല്ല. യഥാർത്ഥമായ തമാശയോ ആകർഷണീയമോ ആയ ഒന്നും നൽകുന്നതിൽ അവഗണിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയകാല മഹത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിൽ സിനിമ സംതൃപ്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, സാധ്യതകളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ ഉണ്ട്. മർഫിയും ഗോർഡൻ-ലെവിറ്റും തമ്മിലുള്ള ചലനാത്മകത ചില വാഗ്ദാനങ്ങൾ നൽകുന്നു, അവരുടെ വ്യത്യസ്തമായ ശൈലികൾ ഹാസ്യ ഘർഷണത്തിന് അവസരം നൽകുന്നു. പെയ്‌ജിൻ്റെ കഥാപാത്രമായ ജെയ്‌നെ ഫോളിയുടെ ശക്തവും വിഭവസമൃദ്ധവുമായ ഒരു പങ്കാളിയായി വളർത്തിയെടുക്കാമായിരുന്നു, എന്നാൽ സ്ക്രിപ്റ്റ് അവളെ ഒരു ദാക്ഷിണ്യവേഷത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ആത്യന്തികമായി, “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്” ഒരു നഷ്‌ടമായ അവസരമായി തോന്നുന്നു. ഇത് യഥാർത്ഥ സിനിമയ്‌ക്കൊപ്പം ഉയർന്നുവന്ന ഒരു ഫ്രാഞ്ചൈസിക്ക് തിളങ്ങുന്ന, അനാവശ്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്. ഒരുപക്ഷേ യഥാർത്ഥ ജ്ഞാനം ഭൂതകാലത്തോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് അതിൻ്റെ പൈതൃകത്തെ അംഗീകരിക്കുന്നതിലും പുതിയ ആശയങ്ങളും സമകാലിക വീക്ഷണങ്ങളുമുള്ള ഒരു പുതിയ പാത രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലായിരിക്കാം. അവസാനം, “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്” ചിലപ്പോഴൊക്കെ, വേണ്ടത്ര ഒറ്റയ്ക്ക് വിടുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി വർത്തിക്കുന്നു.
“ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്” അവശേഷിപ്പിച്ച ഒരു കയ്പേറിയ രുചിയുണ്ട്. ഒറിജിനൽ സിനിമയുടെ ആരാധകർ പഴയ സംഘത്തെ വീണ്ടും ഒരുമിച്ച് കാണുന്നതും ബാർബുകൾ കച്ചവടം ചെയ്യുന്നതും അവരുടെ പ്രതാപകാലത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതും ഒരു വിഷാദ വിനോദം കണ്ടെത്തിയേക്കാം. എന്നാൽ ആദ്യത്തെ “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പിനെ” അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ക്ലാസിക് ആക്കിയ മിന്നൽ-കുപ്പിയിലെ മാന്ത്രികത പകർത്തുന്നതിൽ സിനിമ പരാജയപ്പെടുന്നു. ഇത് പ്രചോദിതമല്ലെങ്കിൽ, അതിൻ്റെ മുൻഗാമിയുടെ ഹാസ്യ കടി, ആഖ്യാന പിരിമുറുക്കം, ഉന്മേഷദായകമായ പ്രവർത്തനം എന്നിവ ഇല്ലാത്ത ഒരു സമർത്ഥമായ റീട്രെഡാണ്.
ആത്യന്തികമായി, “ബെവർലി ഹിൽസ് കോപ്പ്: ആക്സൽ എഫ്”, റീബൂട്ടുകളോടും തുടർച്ചകളോടുമുള്ള ഹോളിവുഡിൻ്റെ നിലവിലെ അഭിനിവേശത്തിന് ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് കഥയായി വർത്തിക്കുന്നു. ഗൃഹാതുരത്വം ഒരു ശക്തമായ ഉപകരണമാകുമെങ്കിലും, അത് ഒരു സിനിമയുടെ പിന്നിലെ ഏക ചാലകശക്തി ആയിരിക്കരുത്. വിജയകരമായ ഒരു പുനരുജ്ജീവനത്തിന് പഴയ പ്രതീകങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും പൊടിതട്ടിയെടുക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആവശ്യമാണ്. ഇതിന് ഒരു പുതിയ വീക്ഷണം, ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കഥ, പ്രേക്ഷകർക്കൊപ്പം വികസിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. ഈ ഘടകങ്ങളില്ലാതെ, ഒരു റീബൂട്ട് അതിൻ്റെ പഴയ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ വിളറിയ അനുകരണമായി മാറും, ഒരിക്കൽ സജീവമായ ഫ്രാഞ്ചൈസിയുടെ പൊള്ളയായ പ്രതിധ്വനി.
